{ "version": "https:\/\/jsonfeed.org\/version\/1", "title": "Кирилл Беляев: заметки с тегом Чихольд", "_rss_description": "о подаче информации, айдентике, интерфейсах и жизненной среде", "_rss_language": "ru", "_itunes_email": "", "_itunes_categories_xml": "", "_itunes_image": "", "_itunes_explicit": "", "home_page_url": "https:\/\/kirillbelyaev.com\/ru\/blog\/?go=tags\/chihold\/", "feed_url": "https:\/\/kirillbelyaev.com\/ru\/blog\/?go=tags%2Fchihold%2Fjson%2F", "icon": "https:\/\/kirillbelyaev.com\/ru\/blog\/user\/userpic@2x.jpg?1662385101", "author": { "name": "Кирилл Беляев", "url": "https:\/\/kirillbelyaev.com\/ru\/blog\/", "avatar": "https:\/\/kirillbelyaev.com\/ru\/blog\/user\/userpic@2x.jpg?1662385101" }, "items": [ { "id": "359", "url": "https:\/\/kirillbelyaev.com\/ru\/blog\/?go=all\/meisterbuch-der-schrift-von-jan-tschichold\/", "title": "«Образцы шрифтов» Яна Чихольда", "content_html": "

\n $\"\"$ \n<\/div>\n

Читал в епубе<\/a>, формат не помешал восприятию альбома. В книге 248 страниц, из которых около 3\/5 — иллюстрации. Читается за вечер.<\/p>\n

Для меня в текстах Чихольда много патетики и мало аргументов, поэтому придумал два правила: верю ему на слово, потому что так считают те, чей подход мне нравится; считаю его тон сарказмом, чтобы было веселее.<\/p>\n

На ста страницах Чихольд рассказывает о шрифте, как задаче, классифицирует шрифты, объясняет, как работать со строчными и прописными. Много обращает внимание на шрифтовые композиции в архитектуре.<\/p>\n

Выделяет шрифты старого и нового стилей. Вторые — это наборные шрифты, первые — все им предшествовавшие.<\/p>\n

Делит шрифты нового стиля на округлые (римские) и ломаные. Округлые — это антиквы, гротески, бруски, в которых есть и кириллица. А ломаные — это круглый готический шрифт, текстура, швабахер, фрактура. Часто их все невежественно называют готикой.<\/p>\n

Происхождение почти всех шрифтов рукописное, поэтому, чем ближе формы к тем, что написаны пером, тем выше читаемость шрифта.<\/p>\n

Чихольд ругает шрифты без засечек. Положительно пишет о Гилл сансе, отмечая, что и он уступает антиквам.<\/p>\n

Цитаты о сути шрифта:<\/p>\n

\n
Шрифт — это нечто исторически сложившееся. <...> Гораздо разумнее <...> не поддаваться ошибочному убеждению, будто шрифт должен нести «отпечаток индивидуальности». Это заблуждение во многом является причиной того, что нас окружают такие безобразные шрифты. <...> Для хорошего шрифта важно как раз противоположное тому, что проповедовалось до недавнего времени: не отпечаток индивидуальности (как правило, скромной), а полная самоотдача, даже самоотречение, в служении правильно понятой задаче. <...> Прежде чем использовать шрифты, нужно развить хороший вкус. Вкус, хороший вкус, может развиться только благодаря изучению наилучших образцов. Никто не рождается с хорошим вкусом. Он всегда является результатом образования.<\/p>\n<\/blockquote>\n
О конструкции букв:<\/p>\n
\n
Чем короче верхние и нижние выносные элементы, тем бесформенней выглядит слово. <...> Нижние выносные элементы ни в коем случае не должны быть короче верхних.<\/p>\n<\/blockquote>\n
\n
Высота верхних выносных элементов и верхняя граница прописных букв не так уж связаны друг с другом. <...> Гораздо лучше, когда высота прописных букв чуть меньше, чем верхние выносные элементы строчных.<\/p>\n<\/blockquote>\n
\n
Прописные буквы почти всегда чуть плотнее строчных, и так и должно быть. Но это выясняется только при измерении. Это не должно ощущаться.<\/p>\n<\/blockquote>\n
О разрядке в прописных:<\/p>\n
\n
Нельзя укоротить L. Придвинуть L и А друг к другу тоже нельзя. Это означает, что по крайней мере прописные буквы не должны стоять очень плотно. <...> ...ритм хорошо построенного слова никогда и ни в коем случае не получается при помощи равномерных линейных отрезков между буквами. Принимается в расчет только вся плоскость пространства между буквами. Оно, а не расстояния между буквами должно быть всюду равномерным. Дело в том, что наш глаз, а не линейка определяет правильные размеры пространства между буквами, как вообще обо всем зримом судит наш глаз, а не рассудок. Труднее всего сделать равномерную разрядку в шрифте без засечек, в гротеске.»<\/p>\n<\/blockquote>\n
\n
Пока буква О стоит плотно в ряду других букв, ее серединка образует настоящую дыру в строке. Но если раздвинуть соседние буквы достаточно сильно, чтобы окружающее белое пространство зрительно более или менее уравновешивало зияние буквы О, дыра в слове исчезает. Я называю это «нейтрализацией». Необходимый минимальный пробел между прописными буквами всегда и всюду должен соответствовать этой оптической величине, даже если в слове нет ни буквы О, ни сбивающих ритм букв L или V.<\/p>\n<\/blockquote>\n
Об интерлиньяже в наборе прописными:<\/p>\n
\n
Предпочтительное соотношение 1 к 1, то есть межстрочный пробел должен быть равен высоте буквы. Пробел между строками прописных букв не может быть меньше. Можно также использовать пропорцию 2 к 3. Тогда межстрочный интервал будет наполовину больше высоты букв. Третья хорошая пропорция — соотношение 1 к 2. В этом случае пробел между строками равен двойной высоте букв<\/p>\n<\/blockquote>\n
О сторочных:<\/p>\n
\n
Прописные буквы всегда образуют прямоугольник, иногда чуть-чуть оживляемый точками и акцентами, стоящими над строкой, или хвостиком буквы Q. Характерные очертания слов из строчных букв делают их гораздо более ясными и удобочитаемыми, чем строки прописных.<\/p>\n<\/blockquote>\n
\n
...измеримое расстояние между словами должно быть примерно вдвое шире трети от высоты буквы n.<\/p>\n<\/blockquote>\n
О шрифте в архитектуре:<\/p>\n
\n
Надписи на вывесках магазинов относятся к архитектуре, потому что являются ее элементом. <...> Тот, кто заказывает надпись для магазина, сделанную невыразительным шрифтом, имитирующим манеру письма свободной кистью, да еще и платит за дорогие, из металла сделанные буквы, только зря деньги тратит. Потому что через пару лет придется заменять шрифт другим, так как он устареет и всем будет казаться уродливым.<\/p>\n<\/blockquote>\n
\n
Тому, кто хочет делать шрифты для зданий (а магазины — это часть зданий), должно быть ясно, что его шрифт станет элементом общего облика этого дома и, таким образом, немаловажной частью облика всего города.<\/p>\n<\/blockquote>\n
\n
...мастер шрифта должен основательно разбираться в истории архитектуры по меньшей мере последних пяти веков. Только если он в состоянии определить, когда примерно построено здание, он сможет найти подходящий шрифт.<\/p>\n<\/blockquote>\n
\n
Там, где ценится чувство меры и умение вписаться в общий облик города, достаточно призвать к благоразумию. Там, где эти добродетели меньше развиты, городские власти должны контролировать заметные для публики надписи, заботиться о тех, что сделаны с настоящим вкусом, и препятствовать даже небольшому безобразию.<\/p>\n<\/blockquote>\n
О количестве шрифтов в композиции:<\/p>\n
\n
Один из главных секретов хорошего шрифтового построения — использовать минимальное количество размеров и видов шрифтов в одной работе. <...> Не всегда для шрифтовой композиции бывает достаточно двух размеров шрифта. Но трех хватает всегда, это уже правило. Все мыслимые задачи хорошо решаются с помощью трех размеров шрифта, даже лучше, чем с четырьмя и более.<\/p>\n<\/blockquote>\n", "date_published": "2014-10-04T14:04:45+03:00", "date_modified": "2014-10-24T13:28:54+03:00", "image": "https:\/\/kirillbelyaev.com\/ru\/blog\/pictures\/Meisterbuch-der-Schrift.png", "_date_published_rfc2822": "Sat, 04 Oct 2014 14:04:45 +0300", "_rss_guid_is_permalink": "true", "_rss_guid": "https:\/\/kirillbelyaev.com\/ru\/blog\/?go=all\/meisterbuch-der-schrift-von-jan-tschichold\/", "_e2_data": { "is_favourite": false, "links_required": [], "og_images": [ "https:\/\/kirillbelyaev.com\/ru\/blog\/pictures\/Meisterbuch-der-Schrift.png" ] } } ], "_e2_version": 3572, "_e2_ua_string": "E2 (v3572; Aegea)" }