Напечатанным на А0 плакат выглядел бы в разы круче.
«Динамо» разрабатывают актуальные шрифты и с графдизайном у них всё отлично. Думаю, что такие плакаты появляются, потому что инструменты стали заботиться о внешнем виде результата, который с их помощью делают, а с другой стороны, дизайнеры падки на способы сделать работу выразительно, но дёшево. Это прямо отдельный тренд, что ли — «как сделать не делая».
В прошлом выпуске — Браулио Амадо
Five Thirty Eight сделали визуализацию о пути финалистов. Выпустили давно, 5 месяцев как, но для хорошего решения это неважно. Тут графики шансов на победу в течении матча классно завёрстаны внутрь турнирной таблицы (почему она «таблица», когда схема). А подписи и персонажи делают из всего этого плакат.
Модную сегодня графику с моноширинными толстыми контурами делали ещё 50 лет назад:
Автор — Круз Новильо (Cruz Novillo). Кто был в Испании, легко вспомнит логотипы, которые он сделал. В крайнем случае этот:
На факультетах графического дизайна разному учат, но не рассказывают о математической составляющей построения форм. Современная математика описывает массу графических явлений. Знание о правилах построения как минимум ускоряют работу. Графредакторам тоже не помешают инструменты для генерации последовательностей.
Практический пример — апериодичная мозаика, в частности, мозаики Пенроуза:
Сотрите, какой узор на фасаде одного из корпусов Лондонского университета королевы Марии:
Или вот пол атриума корпуса Бейлиса Университета западной Австралии, запечатлённый в фильме «Другая жизнь»:
Апериодичными мозаиками можно оформлять интерьеры или печатные материалы и даже целые компании. Но занятий и инструментов нет, вот и айдентик таких мы не видели.
